雾月松林

31岁壮丁

现居南京




关于摄影:

“洞穴里的影子亦真亦幻,可以给予一个人太多的想像,喜欢影像的人,多是从喜欢影子开始的。我也是。”

“但影子终究无法替代真相,所以,后来又决定走出去,看看外面的世界。”

“到一个地方,给自己一个收入囊中的理由,再按下快门,拍照便结束了一个过程。就这么一路走,一路看,一路拍。也喜欢嚼,喜欢看单张,也喜欢连续的看。一张相片,可以在自己的脑海里无限延展,它可以成为真相,让凝视成为一种触摸。影像是静止的,被静帧了的电影,观看一个圆满的序列,能让人安静地触摸一个真实的世界。但偶尔又会变得无限诗意或妖魔化,一张简单的影像会随着臆想在漫无边际的脑海飘到任何一个地方,或许,正因为观看有了无限的可能性,于是照片有时比真相还神奇。”

“路走的再远,还是要回到洞穴的。抱着猫,看着搜集来的世界,傻乐呵,仅此而已。”

 

 

雾月松林的五张照片:

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Light house的三个问题:


1.为什么会想到去拍Riverside系列?在拍摄的过程中有没有一些让你印象特别深刻的事情或者画面?


雾月松林:也是在河边边走边拍初生的想法,想起小时候,故乡的河,那时很纯粹的人和自然的关系,但现在的景像已完全改变,如今满眼工地,到处开挖,资本的暗流汩汩涌动,叫人无语。所以想来算是个点子,干脆先拍起来再说。至于为啥要拍这些,只是想到了,不出于任何伟大的抱负。现在在拍另外一个地方,一些宗教信仰的东西,也很有意思,一件事觉得可行,可以做到,值得做,然后就去做了,就这样。至于痛心与否,我倒觉得不必,翻过《退步集》,陈丹青说城市再怎样还得天天住,所以嘛,再痛心也得活着不是,我没那么多意见,觉得话说多了就是吐槽了,所以就拍吧。我给你的那几张只能算是单张,一个人类带着各自的角色活动于此的区间。等我日后有空再多拍些,因为图像序列可能会构建相对完整的观看情境,可能会被更好的被阅读和接受。


当然,这个话题拍的多了,就会遇到许多有意思的、温暖的场景,并不全是灰暗,比如那个恐龙身上的小孩手里拿着还没吃完的奥利奥,要我给他拍照。这是一个废弃游乐场,写字楼大军兵临城下,但这块荒地目前还在被几个周边的百姓拿来种菜,这个小孩就是不远处农民家的;再比如这个老头,其实我在拍戏蓬子的,他远远走过来杵在那块石头上,我不知道他看我时是痛苦还是快乐的,又似乎很纠结。当下这样蓬子应该不会停留太久,因为这个村子也将被大力神吞没;还有那张穿着正统“军礼服”吹号的,你看他很投入的样子,是我忽悠他吹的,貌似挺专业的,其实我没听出调来。这张是在福州闽江边拍的,当地丧葬队的号手,城市里这种仪式很少了,周边发展相对滞后的乡镇还能看得到。


插一句,虽说是记录,我在拍片的同时其实还挺注重整体画面感的,拍一张片子可能要挪好多地方,踩不到好点只好放弃,可能也是拍沙龙的老毛病,不过总得先能看再细看吧。

 

2.拍照对于你来说意味着什么?


雾月松林:说实话,就目前而言,拍照的初衷对于我来说,就是一种放松和平衡,这必然与我的工作、生活环境有不少关系,我不是这个专业的,但充满兴趣,所以,在工作环境相对狭窄的前提下,它能够给予我另一扇观看和阅读的窗口,且取景器所框选出的景像能够被记录和保留,一方面捕获行为确实能带来快感,同时用影像梳理与归纳视觉经验也成为一个很好的可能(毕竟实在不爱码文字,日记神马的就算了)。记录的内容也比较繁杂,既有相对固定的题材,也时常换一些口味,随自己的心情而定,这不是我的工作,恰恰成为了我内心最自由的一块土壤,让所有可能的植物在这里尽情疯长。一种逃离,也是一种快乐。

 

3.有没有哪个摄影师对你的拍摄观念有特别大的影响?


雾月松林:诸如国内的严明、游莉,他们的片子也都看过,只是没有去模仿,因为没什么太大的意义,应该说从中汲取的是一种静心拍摄的态度,如果非要说看片的好处,可能恰是因为我的记性不太好,所以都不太记得住,于是最后都只是按照自己的观看方式去拍。

 

 

 

结束语:

在这里不想就雾月松林的片子说太多个人的观点,说太多了 极有可能形成一种误导,希望大家有时间能够自己去体会。

最后谢谢雾月松林接受Light house的采访。

 

 

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